漫画艺术赏析与创作的课程总结


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漫画艺术赏析与创作的课程总结


1.“漫画构思”、是指作者在孕育作品过程中所过行的思维活动,包括主题、选材、表现手法和表现形式等诸方面,似乎包括了漫画创作的全过程。 “画什么”的思维过程,这也是漫画家对客观事物由感性认识上升到理性认识的过程。在此过程中,漫画家对客观事物进行概括、提炼,以达到由此及彼、由表及里、去伪存真的漫画典型化目的,把抽象的概念给予具体的形象化,从而创造出漫画的典型,最终揭示出事物矛盾的本质。漫画构思包括拈题、选材、确定表现形式和方法三个阶段。 漫画的拈题,即确定漫画的主题。画漫画总要给人看的,总是企图达到一个目的:或宣扬什么或反对什么,歌颂什么或讽刺什么,或给人以娱乐,表达漫画家的爱与憎。只有抓住了漫画的主题,才能考虑到如何构图着墨,鲜明取得漫画的效果。 一般情况下,一幅漫画作品只有一个主题。有些优秀的漫画作品好几个人看后能说出好几种意见,这是完全可能。这是由于作品给人留下了想象空间的缘故。也有一些作者说要表达某个主题,结果作品画面给人的印象却未能反映出这个主题,或者创作一幅作品,什么都想表现,多种主题并立,到头来什么都没说清,混混沌沌,不知所云。这些做法应力求避免。 有了明确的主题,就要考虑用什么形象来表现主题,这就是漫画的选材。刚才所讲的漫画主题暖昧、似是而非的毛病,其根源在于不注重漫画的选材,即素材的先择 。漫画家面对纷杂的客观事物,不能不无取舍,统统将其纳入画中,而是要分析,提炼题材,分清素材的主次,根据主题需要,明确哪些材料该说画,甚而夸张,变形以强调,哪些材料该略画,一笔带过,甚至干脆略而不画。 漫画的选取材,具体内容包括人物造型、道具运用、情节安排、语言文字,甚至还有漫画的标题,等等,这些我们在以后将会说谈,在此就不赘述了。 漫画构思的第三步,就是确定漫画主题的表现形和方法。如果说漫画主题是一座大厦的草图框架的话,那么,“选材”便是建设大厦不可缺少的砖、瓦、墙、板。漫画的表现形式和方法,此时就像大厦的钢筋骨架,无论你选择“夸张”、“比喻”、“含蓄”、“矛盾”、“误会”等哪一种表现形式(也有同时选择两种以上的),它都能确定大厦的基本走式、格局、风格。 应该强调的是,我们将确定表现形式和方法纳入“漫画构思”的范畴,是因为我们将它看作是漫画家在动笔之前的一种思维活动;事实上上,漫画的表现形式和方法其本身也可纳入“漫画表现‘即”用笔“的范畴。这一点恰恰说明漫画的构思与表现,二者是不可分割的,互相制约的和互相渗透的。这两个方面的创作活动,也是不断反复、不断促进的。我们常常因为表现出来的具体形象的不完美,重新认识、考虑、深化、改造原先的构思,再重新进行新的艺术表现,周而复始。任何优秀的漫画作品很少一次创作成功,其道理也在于此。 漫画构思成功的关键在于“奇巧”。“奇就是异乎寻常,别致,奇特;看来奇特反常,但又合乎实情,有道理,就显得巧。”奇巧的构思在于新颖别致,独树一帜,不可重复。如果一瞧作品就觉得似曾相识,有“雷同”感,那么这幅作品的独创性和艺术魅力就大打枪折扣了。 漫画表现即漫画的用笔,是指用笔的过程,也就是“如何画”的过程。它标志着漫画家对所表现的事特进行酝酿、推敲、思维的结束。它是漫画作品具体地落实于纸面的过程。这是决定漫画创作成败与否的后一阶段。 漫画表现首先是如何构图。漫画构图,是指漫画家根据题材和主题的要求,把要表现的形象组绢成一个协调的、完整的、幽默的画面。概括集中,是漫画构图的重要原则和方法。为什么此形象座落画右,彼形象座落画左?为什么甲形象放在画上方而乙形象放在画下方?画四间又该放什么?漫画家必须慎重考虑。构图方式的不同,往往也衡量出漫画作者艺术上的高下。主要形象要布置在画面最重要、最显著的地方,这是构图最起码的要求,布景这引起形象往往是经过漫画家特意夸张的,其目的就是使漫画主题突出。 漫画构图要奇而不俗,巧而不谬,要求作品的歌颂面与讽刺点都处理得恰到好处。单幅漫画的构图通常采用特写的方法,或突出人物的画部、胸部,或突出形(不一定是人物)的某些细节、局部,画面充盈,形象赫然,有强烈的视觉冲击力。除了“特写”构图法,还有“场景”、“对比”、“相似”、“连续”等构图方法,还有“平视”、仰视“、鸟瞰”、“斜视”、“窥视”等构图方法。另外,连环漫画的构图要注意通篇的内在联系与格调的前后统一。有趣的是,不少漫画在确定好连环漫画幅的位置后,先画最后一幅。“最后一幅”就象相声中的“包袱”一样,是神奇的迷底,是全篇的关键,也是最精彩、最吸引人的地方,漫画家往往最先有“最后一幅”,而且也最想画“最后一幅”,然后倒着画前头几幅,可见好的艺术品往往是先打动了作者自己,而后才去打动别的。 漫画构图之后,便是漫画的着墨。漫画是一种幽默的造型艺术,自然要讲究运笔作点、线、面的描绘声绘色。当然,这种描绘是指漫画特有的喜剧性质的简笔画。一幅漫画,寥寥数笔,正因为它用笔少


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